Интернет-магазин MagazinWeb

Сценарист «Андора» погружается в душераздирающую жертву 10-го эпизода «Звездных войн» Оставить комментарий

Андорский сценарист погружается в душераздирающую жертву 10-го эпизода

Дедра Миро создатели сериала надеются, что это один из многих андорских персонажей, за которых вы, возможно, будете болеть.

Тюремная арка Андора закончилась триумфом и трагедией, поскольку в прошлую среду на Disney Plus вышел 10-й эпизод интенсивного шоу «Звездные войны». Кассиан Андор (Диего Луна) зажег искру восстания против Галактической Империи в новом приятеле Кино Лое (Энди Серкис) и их сокамерниках.

Disney Plus: см. варианты подписки См. на Disney Plus

Это происходит, когда тоталитарный режим злобно подавляет разрозненное сопротивление по всей галактике, такие силовики, как Дедра Миро (Дениз Гоф), сеют страх, а потенциальные коллаборационисты, такие как Сирил Карн (Кайл Соллер), только счастливы поддерживать этот ужасный статус-кво в название заказа.

Повстанцы, такие как Мон Мотма (Женевьев О'Рейли) и Лютен Раэль (Стеллан Скарсгард), работали из тени, чтобы разрушить Империю, зная, что открытие приведет к краху.

Каждый персонаж в Андоре сталкивается с жертвами и сложностью, и все это является частью плана, вынашиваемого создателем Тони Гилроем, исполнительным продюсером Санной Воленберг и сценаристом Бо Уиллимоном, а также соавтором сценария Дэном Гилроем и остальной творческой командой.

<р>Санне Воленберг говорит, что Андор рассказывает историю о том, как «обычные люди наделены полномочиями, принимают решения и идут на жертвы, чтобы делать невероятные вещи во имя того, во что они верят».

Воленберг наиболее известен как продюсер нашумевшего сериала HBO «Чернобыль» 2019 года. также работал над «Черным зеркалом» и «Доктором Кто». Уиллимон был шоураннером первых четырех сезонов сериала «Карточный домик» на Netflix, создал научно-фантастический сериал для Hulu «Первый» и стал соавтором сценария «Мартовских ид».

У меня был веселый чат в Zoom с восторженными Воленбергом и Уиллимоном о том, почему я не могу перестать думать об Андоре; звук ужасного пыточного устройства Империи; поворот Кино Лой; и жертвы, на которые должны пойти наши герои.

Вот стенограмма нашего разговора, отредактированная для ясности. Он подробно рассказывает о СПОЙЛЕРАХ к 10-му эпизоду Андора, так что вы можете отложить чтение до тех пор, пока не увидите его.

В: Я уже задавал этот вопрос Тони Гилрою, но мне также хотелось бы услышать ваше мнение: почему Андор заставляет так задуматься?
Санна Воленберг: В нем речь идет об обычных людях, оказавшихся в чрезвычайных обстоятельствах в то время, когда подавление Империи становится чем-то все более невыносимым. И это место рождения этого восстания. [Мы] встречаем целый ряд персонажей, следующих за Кассианом, вернувшихся в прошлое и действительно рассказывающих историю о том, как этот человек становится мятежником, который отдает свою жизнь за дело. И он начинает далеко от героя, которым он станет.

Мы рассказываем историю многих обычных людей, получивших власть, принявших решения и пожертвовавших ради того, чтобы делать невероятные вещи во имя того, во что они верят или к чему они были вынуждены. Это просто очень богатый компост для наводящего на размышления и эмоционально связанного повествования.

Бо Уиллимон хочет, чтобы Андор был об эмоциональных путешествиях персонажей.

Бо Уиллимон: Одно из слов, которые Санне только что сказала, «жертва», является ключом ко всему этому. У Тони было сильное видение, когда он пришел в комнату сценаристов, когда мы все собрались вместе. У него была 80-страничная библия, в которой было указано, что он хотел сделать с первым сезоном.

Были некоторые вещи, которые были очень конкретными, отношения Сирил и Эдди были полностью продуманы. И были другие вещи, такие как тюрьма, например, — это было своего рода заполнителем, и мы не были точно уверены, что это будет. Мы просто знали, что что-то подобное произойдет после Алдхани.

Но у нас было преимущество в том, что мы знали, где заканчивается эта история, а именно на Изгое-один. И вы могли бы сказать, что это недостаток, потому что аудитория знает, к чему это приведет. Но если вы решите привязать силу своего повествования не к сюжету и саспенсу в этом смысле, а к характеру, эмоциональным путешествиям и тому, как люди развиваются с течением времени, то вопрос не в том, умрет ли он в конце — мы знаю, что он умрет в Rogue One. Вопрос в том, как он стал человеком, готовым умереть в «Изгое-один»?

И это сводится к жертве, потому что у вас есть персонаж, который в конце этого пути принесет высшую жертву. И теперь, если я могу рассказать историю о том, как кто-то проходит путь от того, чтобы быть таким далеким от желания сделать это, до того, чтобы стать этим человеком. В каком-то смысле это гораздо более тревожно и увлекательно, чем дешевые сюжетные сюрпризы.

Кассиан Андор находится на пути к тому, чтобы стать мятежником, которого мы встретили в «Изгое-один».

На нашем пути много поворотов и моментов, когда вы точно не знаете, что и как произойдет. Но Тони хотел подойти к этому с этой человеческой точки зрения с самого первого дня. И я думаю, что когда вы подходите к этому с человеческой точки зрения, это делает историю ощутимой. И если вы что-то чувствуете, если вы ставите себя на место не Кассиана, Кино или Лютена, но также Сирил и Дедры, вы обнаружите, что: «Иногда я странным образом поддерживаю Дедру, но подождите on, я тоже болею за Лютен. Что это значит?”

Как будто у вас внутри есть конфликт, порожденный эмоциями, который вызывает срабатывание синапсов в мозгу. Это вызывает мысль в химическом смысле. И тогда вы начинаете думать об этом, говорить об этом с другими и вести дебаты. Но все начинается с попытки что-то почувствовать.

Я нахожу Империю очень привлекательной, несмотря на то, насколько она ужасна. Я болел за Дедру до определенного момента. И эта сцена допроса изменила мое представление о ней.
Уиллимон: Да, мы думали, как нам сделать самую ужасающую сцену пыток, которую вы еще не видели? И давайте сделаем это психологическим, а не физическим.

Дедра Миро знакомит Бикс Калин с новой неприятной формой допроса Империи.

Вы понимаете, как звучит эта пытка? как? У вас есть это в вашем воображении?
Воленберг: Думаю, это у всех в воображении. Это описывается, и я думаю, что воображение — гораздо более сильный инструмент, чем когда-либо пытающийся изобразить это. И было совершенно ясно, что мы должны оставить это воображению людей. И я думаю, что это придает ему силу.

Уиллимон: Мы просто хотели довести аудиторию до состояния, в котором, по сути,… какой бы ни был самый ужасный, самый ужасающий, душераздирающий звук, который вы можете себе представить? Давайте заложим основу, чтобы все, что вам нужно, было тем, что вы слышите.

Тюремная арка, кажется, подчеркивает силу коллективных действий в микрокосме. Как вы думаете, почему людям так важно работать вместе против Империи?
Воленберг: В целом, я думаю, что это лежит в основе того, что пытается сделать Лютен. Когда у вас есть великая сила, которой вы пытаетесь противостоять, все эти маленькие фракции и личные приключения каждого делают очень трудным быть эффективным.

И я думаю, что тюрьма становится микрокосмом; внезапно Кассиан превращается в Лютен. Несмотря на то, что изначально он хочет только вырваться из этого ужасного места, в конечном итоге он помогает Кино Лою, который был своего рода заговорщиком Империи, потому что он подыгрывает, чтобы получить свободу через 249 дней. В течение этих трех эпизодов он фактически становится мятежником, несмотря на то, что знает, что это никогда не будет означать для него свободу, к сожалению, потому что он не умеет плавать. Было интересно получить эту действительно сильную арку для приглашенного актера.

Заключенные Империи объединяются, чтобы совершить побег.

А что касается Кассиана, он находится в таком повышенном состоянии [со] всей злостью и ненавистью к Империи, которые он нес с детства, но он не пытается действительно активно бороться с этим. Внезапно это похоже на эту скороварку, и он делает огромный шаг к тому, чтобы стать бунтарем, который отдаст свою жизнь в «Изгое-один».

Уиллимон: Когда вы думаете о лозунге «Выход один», вы можете думать об этом в самом буквальном смысле — вы можете только подняться и выйти, и нырнуть в озеро. Но если вы посмотрите на более широкий уровень — все эти парни поют это вместе — вы увидите, [что] единственный выход из угнетения, и Империя, коллективно работают вместе. С риском и жертвой. Кто-то из нас умрет, кто-то не выживет. Но наш единственный выход — вместе, массово, с коллективным мужеством. Это большая пусковая установка для восстания.

Последняя сцена, в которой Кино показывает, что не умеет плавать, была довольно эмоциональным ударом под дых. Можете ли вы рассказать, как возник этот поворот?
Уиллимон: С тюрьмой мы начали с очень простого: как нам сделать тюрьму, которую вы раньше не видели? Как вы делаете что-то свежее? Как вам тюрьма без решеток, оружия и охраны? Может полы электрические? Если большинство тюрем, которые вы видите, темные, сырые и грязные, что, если эта очень светлая и чистая? Хотим ли мы, чтобы они просто слонялись весь день? Или мы хотим, чтобы они что-то делали? Ну, может, они что-то строят. Что они строят?

Итак, вы начинаете с таких вещей и начинаете строить историю. А затем вы помещаете такого персонажа, как Кино, в его центр, чтобы показать, как выглядит путь к тому, чтобы стать бунтарем, в течение трех эпизодов. А потом мы построили эту архитектуру, что-то вроде Алькатраса, это большое гидротехническое сооружение, которое уходит в глубину озера. И вы имеете дело с реальностью: как только они выберутся, что им придется делать? Как далеко до берега? Сколько времени потребуется для плавания? Как далеко они должны нырнуть в воду?

Кино Лой соглашается с тем, что ему приходится чем-то жертвовать в Андоре.

И вы ищете любую возможность, чтобы оказать максимальное эмоциональное воздействие. Мы отслеживаем Кино. Кино собирается доплыть до берега с Кассианом? И если да, то как это выглядит? И что это значит и куда они идут? Но потом, и я забыл, кто это сказал, но кто-то сказал: “Он не умеет плавать”.

Когда он сказал в начале этого эпизода: «Я предполагаю, что я уже мертв», он знал, что даже если ему это удастся и он доберется туда, он никогда не покинет это место. А ты такой: “Вау, о боже”. Когда вы натыкаетесь на что-то подобное, и это может исходить из приземленных реалий телесности пространства, которое вы создали. И когда ты что-то пишешь в комнате, тебя переворачивает под дых, ты просто знаешь: вот и все. Это так ясно.

Кто бы это ни сказал, в комнате в тот момент, когда это было сказано, на несколько секунд воцарилась почти тишина. Его величайший момент триумфа также является его величайшим моментом трагедии. И когда вы можете сделать так, чтобы обе эти вещи происходили в истории одновременно, это золото. Вы тоскуете, вы тоскуете по нескольким случаям в вашей жизни, когда вы, как писатель, попадаете в такой момент.

Мне так нравится имя Даво Скулдун. Кто это придумал?
Уиллимон: Думаю, я действительно могу приписать себе это, я почти уверен, что это придумал я. Но если Тони говорит вам обратное, он прав.

Воленберг: Я не могу вспомнить. Я здесь Швейцария.

Уиллимон: Игра в имена — забавная. Иногда вы находите одно сразу, а иногда вы тратите полчаса, пытаясь придумать хорошее название, или есть замещающее имя.

Воленберг: Но вы всегда знаете лучшую идею в комнате. Вы всегда знаете, когда название звучит абсолютно правильно.

Каждый фильм по «Звездным войнам», рейтинг

Уиллимон: На ​​самом деле не имеет значения, кто придумал это название. Главное, что мы все обслуживаем видение Тони. Он вошел с таким ясным видением. И наша работа заключалась в том, чтобы попытаться под его руководством сделать лучше, если мы сможем. В самой комнате всегда побеждала лучшая идея. И не в соревновательном режиме. Мы все знали друг друга, доверяли друг другу, уважали друг друга, имели стенографию — мы движемся быстро. И тогда мы все почувствовали свою собственность на идею; мы все чувствовали, что вносим свой вклад. Так что дело было не в том, кто что придумал. Типа, мы вместе — коллективное действие, о котором мы говорили — придумали лучшую историю? И, наконец, Тони — шеф-повар; он арбитр всего этого; его инстинкты верны.

Воленберг: Он прекрасный сотрудник и настоящее вдохновение, позволяющее вам что-то привнести в него. И я думаю, что это касается каждого актера, с которым он работает, всех наших [руководителей отдела]. Это действительно совместное путешествие с очень ясным и сильным дальновидным лидером на вершине. Я думаю, что это делает это путешествие действительно захватывающим.

Мне понравилось, как выстроена сцена с Даво, где три персонажа сидят довольно далеко друг от друга в прекрасной квартире Мон Мотмы. Это и тюрьма — прекрасные декорации, как и все декорации, которые мы видели до сих пор в Андоре. Насколько я понимаю, они в основном практичны?
Воленберг: Во всем, что связано со «Звездными войнами», есть много [сгенерированных компьютером изображений] и вещей, связанных с далекой-далекой галактикой, с которой вы имеете дело. Но мы всегда стараемся сделать как можно больше практического и реального, чтобы люди могли взаимодействовать с ними. Все дело в правдивой реальности и эмоциональной связи, которую художник может иметь с пространством, в котором он живет, которое сообщает, кто он есть. И поэтому многие наши наборы — мы всегда стараемся создать как можно больше правды.

Мон Мотма планирует свое восстание в довольно шумном окружении.

Мы полностью благословлены [художником-постановщиком] Люком Халлом у руля — его замечательное воображение в интерпретации видения Тони, а также Бо и Дэна, когда они пишут, чтобы воплотить это во что-то, что становится реальностью. [Халл] это настоящая радость. Без него я не могу представить существование Андора.

Возвращаясь к идее жертвоприношения, речь Лютен в конце 10-го эпизода просто невероятна. Но это подчеркивает моральное затруднение, с которым сталкиваются и он, и Мон Мотма. Как вы к этому относитесь?
Воленберг: Когда вы участвуете в восстании, вам приходится принимать множество трудных решений и идти на большие жертвы. И моральные головоломки на этом пути — как далеко вы зайдете, чтобы бороться за правое дело? И какие действия вам нужны? Постоянно трудные решения и прошлое, с которым всем приходится сталкиваться.

Я думаю, что все наши персонажи на протяжении всего сериала принимают решения во имя дела. Вот что значит присоединиться к восстанию и бороться за него. Я думаю, что это действительно увлекательно, это делает персонажей очень трехмерными. Они не были черно-белыми; никто не бывает просто хорошим или просто плохим. И это действительно важная черта всех персонажей, которых Тони создает для сериала.

Лютен Раэль направляет Кассиана на новый мятежный путь и принимает жертвы, которых требует жизнь.

Уиллимон: Мы спрашиваем каждого персонажа, на какую жертву они готовы пойти ради того, во что верят? И это может относиться даже к Сирил или Дедре, но особенно когда речь идет о Лутен и Мон. Мы знаем, что Кассиан в конечном итоге пожертвует своей жизнью. Мы знаем Мон, поскольку она будет существовать в фильмах, но мы лишь немного почувствуем ее вкус в них, поэтому мы выясняем, кто этот человек. А Лютен — творение, полностью рожденное Тони… Итак, вы говорите об этих двух персонажах, и как для них выглядит жертва?

Можно сказать, что высшая жертва — это смерть. Но если вы мон, вы потенциально приносите в жертву — потенциально, мы не знаем, что произойдет — судьбу вашей дочери той же, которой вы были обречены. … Готовы ли вы пожертвовать своей дочерью? В каком-то смысле, разве это не большая просьба, чем смерть? Это то, с чем она сталкивается.

И сам Лютен говорит: «Я пожертвовал всем». Он перечислил вещи, которыми пожертвовал, последней из которых была любовь, которая, возможно, является самой большой жертвой, которую вы можете принести, потому что жизнь без любви лишена солнечного света. Ты уже в каком-то смысле мертв.

Поэтому, я думаю, шоу предлагает, чтобы, если вы хотите достичь чего-то в масштабе, которого пытаются достичь эти люди, вы должны быть готовы пойти на невероятные жертвы за большие деньги. А нравственный выбор хорош ровно настолько, насколько хорошо поведение, которое из него вытекает. Итак, вы можете верить во все правильные вещи, но если вы не желаете идти своим путем, это бесполезно. Это бессмысленно. Единственное, что имеет значение, это то, что вы делаете. И это вопрос, который мы постоянно задаем этим персонажам, и я думаю, что это то, что придает сериалу его драматическое влияние и ставки.

Лучшие телешоу 2022 года, которые нельзя пропустить на Netflix. , HBO, Disney Plus и др.

Фильмы Marvel, Netflix, DC и др., которые выйдут в 2022 году

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *